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在《平乐镇伤心故事集》中，作者描绘了一幅幅融合了日常与奇幻的川西小镇的市民生活场景：不断在夜色与幻觉中看见白马的小女孩（《白马》），在沸腾的欲望里跌撞寻爱的服装店老板娘（《江西镇的唐宝珍》），中年人为了生计或孩子斤斤计较地盘算着，可是关于他们的青春记忆却又不停地找寻着他们（《奥数班1995》）……有的故事呈现了残酷、激烈的青春期心理（《照妖镜》），有的场景则表现了宁静而温暖的人情体验（《三一茶会》），但无论是故事人物对于金钱和欲望的妥协，还是对于精神生活与自由的追求，全部都被作者压缩在一个沙盘般的微观小镇图景中，而这，就是她所虚构的川西小镇“平乐镇”的故事，也是我们所有人关于社会剧烈变迁的90年代末到21世纪初的中国，一份亲密的、集体式的青春童年记忆。

白马

江西巷里的唐宝珍

三一茶会

照妖镜

奥数班1995

颜歌，作家，1984年出生于四川郫县。迄今为止，她出版了包括《我们家》《五月女王》在内的十本小说，作品也见于《收获》、《人民文学》等杂志，并获得了《人民文学》“未来大家TOP20”及华语文学传媒大奖年度潜力新人等奖项。

她曾于2011-2012年在美国杜克大学大学做访问学者，又于2012年作为驻节作家参加了荷兰穿越边界文学节，并多次受邀在美国和欧洲的大学进行文学讲座和分享活动。

现在，她居住在成都，正在继续创作一系列关于虚构的川西小镇“平乐镇”的故事。

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我像个男人那样揽着她的肩膀，姐姐说："你亲我嘛“我就亲了姐姐一口。姐姐指着她的乳头说：”你亲我这里嘛。“

我吃惊地说：“怎么可以亲那里呢？”

姐姐老练地说：“两口子就是那样亲的。”

我就亲了姐姐的乳头，他们比他的那对乳房还要小，小而且细致，好几次差点从我的嘴唇间滑落过去，凉凉的，像两颗上顿剩下的焖豌豆。

我终于在这一天发现，自己所沉迷的原来是我们镇的肮脏、丑陋和粗俗，我想用世上所有的诗意和美好来描述它，来告诉所有人，这就是我所看到的世界，我深深地崇拜并热爱着它。

我希望能通过写《我们家》来回答两个问题：第一是如何完成真正意义上的虚构；第二是如何更贴身地来处理日常的粗俗。

我不需要它（小说）表达图景，呈现意向，隐藏结构，更不用说传达什么道理——它只是一个陪我度日的小玩意……

世上的故事总是讽刺。小时候我走在灰漆漆的郫县街上，总是想着要赶紧长大离开这里；十几年前老被人叫“少年作家”，我也气急败坏的想写个巨著来证明自己的成熟-现在我也不想走了，长大了也不着急了，可能是脸皮厚了的缘故，有时候回郫县看我爸，走在街上，猛然一个大广告，说有个火腿肠要“走出中国，走向世界”-这对火腿肠或许是好事，可是我哪里都不想去。

1.她说大就大了，根本不等我，有一次我在街上遇见了她，穿着一条花的纱裙子，围了一个白腰带——透过光线，我甚至可以看见她内裤上的花——她绷着两个大腿跟一个男神和一个女生说说笑笑地在国学巷口路过，往西街方向去了，我站在那里背着书包大喊她：“姐姐！姐姐！”

2.“你才俗气的！”梁大娘可听不得这话，“老师有啥不好，老师收入稳定，还有寒暑假，而且你见过人家宋老师没？人家是大学毕业生，一表人才的。再说了，你看这两个人，一个姓唐，一个姓宋，紧紧地挨着一起，真是的前生的姻缘！”

3.雨水刚刚过，茶园门前的三棵杏花树正开得风姿绰约，街道上走过的路过的都忍不住停下来，看一看，拍拍照，和它们亲近亲近。张大爷也站下来了，看着树下熙熙攘攘的都是粉白白的年轻面孔，竟没有一张熟识的，正是：杏花有意寄春风，韶光却难留故人。

4.余清惠在街上走了一会儿，才看见街心花园的铁脚海棠都开了，红艳艳地映着几树梅花，疏疏朗朗地显出点点月白。

5.枝头海棠田新秀，旧知相逢忆故友。又是一年春色好，韶光虽逝文心留。

6.妖怪妖怪，猪油炒菜，先炒妖精，再炒妖怪。

7.她的爱情是说不得的秘密，泡在减肥茶里的一缕缕都是她女儿家的愁绪。

8.这下其他人都笑起来了，哈哈哈哈。笑得人心慌慌的心慌慌，鬼起火的鬼起火。

快要三十岁的时候，或许我还可以是个年轻人，但我对小说的要求变少了。我不需要它表达图景，呈现意向，隐藏结构，更不用说表达什么道理-它只是一个陪我度日的小玩意。

书籍介绍

在《平乐镇伤心故事集》中，作者描绘了一幅幅融合了日常与奇幻的川西小镇的市民生活场景：不断在夜色与幻觉中看见白马的小女孩（《白马》），在沸腾的欲望里跌撞寻爱的服装店老板娘（《江西镇的唐宝珍》），中年人为了生计或孩子斤斤计较地盘算着，可是关于他们的青春记忆却又不停地找寻着他们（《奥数班1995》）……有的故事呈现了残酷、激烈的青春期心理（《照妖镜》），有的场景则表现了宁静而温暖的人情体验（《三一茶会》），但无论是故事人物对于金钱和欲望的妥协，还是对于精神生活与自由的追求，全部都被作者压缩在一个沙盘般的微观小镇图景中，而这，就是她所虚构的川西小镇“平乐镇”的故事，也是我们所有人关于社会剧烈变迁的90年代末到21世纪初的中国，一份亲密的、集体式的青春童年记忆。